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陈果早期电影中的独特书写香港的手法，是他作品能够被巧妙解读的第一要素，后来当他认识到大众对于那些未曾着重笔的谜语有着丰富兴趣的时候，他悄然一个转身大力拥抱了这种做法。电影内容也从早期以人物为首要书写要素转变为了构建二层语言为目的，这一点转变，在《香港有个荷里活》中展现的特别明显，但我们深究的话，就会发现，陈果的隐喻系统极为简陋，主体与指涉物之间的关联极为简单，这就造成单个的喻体其实并非与整个寓言模型有关，而只是简单的对某一事件/事物进行对照，这种解密游戏，在初看时，还有些许兴趣，但当陈果把这当为自己的首要创作内容之时，联系并不紧密的隐喻内容就暴露了他自我想法的寡淡与思考不足，噱头足够，内里不足。即便本片不去思考这种奇情化剧情是否能够准确的对立政治内容的话，电影也根本不足以构建他的内部逻辑。